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Titre de série : Regards sur la peinture, 56 Titre : Fra Angelico Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Même s'il est difficile d'aborder l'oeuvre et la figure de Fra Giovanni de Fiescole (1400? -1455) sans être influencé par la réputation de sainteté un peu mièvre que la littérature artistique lui a faite au cours des siècles, on peut se ranger aux interprétations rigoureusement laïques qui voient dans l'artiste florentin un représentant de la Renaissance humaniste ou adopter une position intermédiaire, représentée par Pope-Hennessy (1952) et d'autres, qui l'analyse comme un "artiste de transition" plutôt "réactionnaire" un frère de l'ordre dominicain qui travaille dans la Florence de Cosme de Médicis, de Masaccio, de Brunelleschi et de Donatello, qui connaît bien les nouveautés de l'art et de la pensée, mais adhère fermement aux convictions de son église, fruits d'une longue tradition figurative et conceptuelle forgée au cours des sicèles.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 56. Fra Angelico [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Même s'il est difficile d'aborder l'oeuvre et la figure de Fra Giovanni de Fiescole (1400? -1455) sans être influencé par la réputation de sainteté un peu mièvre que la littérature artistique lui a faite au cours des siècles, on peut se ranger aux interprétations rigoureusement laïques qui voient dans l'artiste florentin un représentant de la Renaissance humaniste ou adopter une position intermédiaire, représentée par Pope-Hennessy (1952) et d'autres, qui l'analyse comme un "artiste de transition" plutôt "réactionnaire" un frère de l'ordre dominicain qui travaille dans la Florence de Cosme de Médicis, de Masaccio, de Brunelleschi et de Donatello, qui connaît bien les nouveautés de l'art et de la pensée, mais adhère fermement aux convictions de son église, fruits d'une longue tradition figurative et conceptuelle forgée au cours des sicèles.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 FRA 2. Documentaires CDI 001540 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 57 Titre : Giotto Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Le christianisme dans son acception occidentale et romaine est un des fondements de l'art de Giotto, mais pour lui ce sentiment devient immersion dans la réalité humaine et quotidienne, élévation de l'homme vers Dieu à travers ses oeuvres, à travers une conception entièrement bourgeoise et laïque, sans apocalypses ou chutes désespérées dans les enfers. Ce qui explique la prédilection des papes et des puissants, des aristocrates et des bourgeois, y compris des banquiers et des usuriers, à son égard.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 57. Giotto [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Le christianisme dans son acception occidentale et romaine est un des fondements de l'art de Giotto, mais pour lui ce sentiment devient immersion dans la réalité humaine et quotidienne, élévation de l'homme vers Dieu à travers ses oeuvres, à travers une conception entièrement bourgeoise et laïque, sans apocalypses ou chutes désespérées dans les enfers. Ce qui explique la prédilection des papes et des puissants, des aristocrates et des bourgeois, y compris des banquiers et des usuriers, à son égard.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.02 GIO 2. Documentaires CDI 001541 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 58 Titre : Boccioni Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Dans un texte sur la grande exposition milanaise "Boccioni et son temps" de 1973, Guido Ballo écrivait : "...A la limite de la réalité et du rêve-cauchemar, Boccioni (1882-1916) ne conçoit plus l'art en tant que beauté et... exprime une vision de la vie conçue comme anxiété, comme choc et cauchemar". Boccioni n'est pas un peintre spontané, instinctif. L'art est pour lui synonyme d'idées, de contenus mentaux et psychiques ; et ces idées, ces contenus, il les puise dans la pensée de son temps : Nietzsche, mais aussi Bergson et la philosophie de l'intuition, de l'élan vital, d'Annunzio, Mallarmé et Apollinaire.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 58. Boccioni [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Dans un texte sur la grande exposition milanaise "Boccioni et son temps" de 1973, Guido Ballo écrivait : "...A la limite de la réalité et du rêve-cauchemar, Boccioni (1882-1916) ne conçoit plus l'art en tant que beauté et... exprime une vision de la vie conçue comme anxiété, comme choc et cauchemar". Boccioni n'est pas un peintre spontané, instinctif. L'art est pour lui synonyme d'idées, de contenus mentaux et psychiques ; et ces idées, ces contenus, il les puise dans la pensée de son temps : Nietzsche, mais aussi Bergson et la philosophie de l'intuition, de l'élan vital, d'Annunzio, Mallarmé et Apollinaire.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.05 BOC 2. Documentaires CDI 001542 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 59 Titre : Kokoschka Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Oskar Kokoscka (1886-1980) fut un de ces peintres qui, avec leur façon consciente de voir et de représenter les choses du point de vue le moins agréable et conformiste, scandalisèrent l'opinion publique de l'Europe centrale du début du XXe siècle. Le langage de Kokoscha, écrit, gravé ou dessiné, en noir et blanc ou en couleurs, veut mettre la société de son temps et l'individu devant un miroir critique. Tels qu'ils sont ou du moins qu'il les voit, sans compassion. Il s'éloigne de plus en plus de la tyrannie dominante du graphisme ; ce qui compte pour lui, c'est de faire continuellement de nouvelles expériences dans le domaine de la couleur.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 59. Kokoschka [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Oskar Kokoscka (1886-1980) fut un de ces peintres qui, avec leur façon consciente de voir et de représenter les choses du point de vue le moins agréable et conformiste, scandalisèrent l'opinion publique de l'Europe centrale du début du XXe siècle. Le langage de Kokoscha, écrit, gravé ou dessiné, en noir et blanc ou en couleurs, veut mettre la société de son temps et l'individu devant un miroir critique. Tels qu'ils sont ou du moins qu'il les voit, sans compassion. Il s'éloigne de plus en plus de la tyrannie dominante du graphisme ; ce qui compte pour lui, c'est de faire continuellement de nouvelles expériences dans le domaine de la couleur.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.06 KOK 2. Documentaires CDI 001543 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 6 Titre : Matisse Type de document : document projeté ou vidéo Auteurs : Didier Baussy-Oulianoff, Auteur Editeur : Fabbri, 1987 Description : 1 vidéocassette VHS, 60 mn Résumé : Biographie de Matisse (1869-1954) peintre français et présentation de son oeuvre.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 6. Matisse [document projeté ou vidéo] / Didier Baussy-Oulianoff, Auteur . - Fabbri, 1987 . - 1 vidéocassette VHS, 60 mn.
Résumé : Biographie de Matisse (1869-1954) peintre français et présentation de son oeuvre.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759 MAT 2. Documentaires CDI 001299 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 60 Titre : Constable Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Même s'il a été victime de la critique de son époque ("Rien en effet n'est défini dans les oeuvres de ce peintre, et même le sobjets sont à peine indiqués. On ignore de quel type sont ses arbres, où commencent et où finissent ses figures ; ses ciels sont barbouillés de gris et ses eaux sont des plaques de glace non encore sillonnée par des patins"), Constable (1776-1837), artiste romantique et réaliste, est l'initiateur des paysages modernes. Sa méthode de travail annonce celle des impressionnistes. Son amour pour la nature qu'il observe directement, l'utilisation de blancs, de jaunes, de bleus et de rouges à l'état pur, l'attention qu'il porte en particulier à la lumière et à la façon dont elle transforme le paysage rendent sa peinture, ses études et ses esquisses, ses dessins et les sujets qu'il choisit d'une étonnante modernité, grâce à leurs effets chromatiques et à leur charge émotive.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 60. Constable [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Même s'il a été victime de la critique de son époque ("Rien en effet n'est défini dans les oeuvres de ce peintre, et même le sobjets sont à peine indiqués. On ignore de quel type sont ses arbres, où commencent et où finissent ses figures ; ses ciels sont barbouillés de gris et ses eaux sont des plaques de glace non encore sillonnée par des patins"), Constable (1776-1837), artiste romantique et réaliste, est l'initiateur des paysages modernes. Sa méthode de travail annonce celle des impressionnistes. Son amour pour la nature qu'il observe directement, l'utilisation de blancs, de jaunes, de bleus et de rouges à l'état pur, l'attention qu'il porte en particulier à la lumière et à la façon dont elle transforme le paysage rendent sa peinture, ses études et ses esquisses, ses dessins et les sujets qu'il choisit d'une étonnante modernité, grâce à leurs effets chromatiques et à leur charge émotive.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.04 CON 2. Documentaires CDI 001544 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 61 Titre : Grünewald Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Du peintre allemand Mathis Gothart Neithart, dit Grünewald, chacun se souvient surtout du terrible "Retable d'Isseenheim". Pourtant , quoique son oeuvre ait été dispersée, détruite ou perdue, ce qu'il en subsiste, d'inspiration exclusivement religieuse, recèle des richeses qu'il serait dommage de laisser dans l'oubli tant son langage abrupt de luthérien exalté et tragique rejoint notre propre modernité. Joris-Karl Husmans ne s'y était pas trompé qui voyait dans la "crucifixion" du tardif "Retable de Tauberbischofsheim" le "Christ des pauvres", ni non plus Paul Hindemith, exilé de l'Allemagne nazie, qui, dans son opéra Mathis le peintre, en fit un symbole de résistance.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 61. Grünewald [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Du peintre allemand Mathis Gothart Neithart, dit Grünewald, chacun se souvient surtout du terrible "Retable d'Isseenheim". Pourtant , quoique son oeuvre ait été dispersée, détruite ou perdue, ce qu'il en subsiste, d'inspiration exclusivement religieuse, recèle des richeses qu'il serait dommage de laisser dans l'oubli tant son langage abrupt de luthérien exalté et tragique rejoint notre propre modernité. Joris-Karl Husmans ne s'y était pas trompé qui voyait dans la "crucifixion" du tardif "Retable de Tauberbischofsheim" le "Christ des pauvres", ni non plus Paul Hindemith, exilé de l'Allemagne nazie, qui, dans son opéra Mathis le peintre, en fit un symbole de résistance.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 GRU 2. Documentaires CDI 001545 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 62 Titre : Le Greco Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Parmi les grands peintres contemporains de la Renaissance dont l'oeuvre est essentiellement religieuse, celle du Greco est restée sans postérité, sauf peut-être, paradoxalement, chez les modernes les moins soucieux de la Parole divine, à commencer par Goya ou Picasso. Où, en effet, avant eux, a-t-on vu plus libre traitement des formes, impitoyablement distendues, comme torturées par quelque nouveau Procuste ? couleurs plus violentes, contraintes à un expressionnisme tendu, bien éloigné de leur utilisation décorative ou pacifiante, la plus commune ? La Contre-Réforme avait trouvé là, à n'en pas douter, son artiste le plus intransigeant, habile à mêler les riches motifs de l'Orient aux foudres de l'Apocalypse selon saint-Jean.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 62. Le Greco [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Parmi les grands peintres contemporains de la Renaissance dont l'oeuvre est essentiellement religieuse, celle du Greco est restée sans postérité, sauf peut-être, paradoxalement, chez les modernes les moins soucieux de la Parole divine, à commencer par Goya ou Picasso. Où, en effet, avant eux, a-t-on vu plus libre traitement des formes, impitoyablement distendues, comme torturées par quelque nouveau Procuste ? couleurs plus violentes, contraintes à un expressionnisme tendu, bien éloigné de leur utilisation décorative ou pacifiante, la plus commune ? La Contre-Réforme avait trouvé là, à n'en pas douter, son artiste le plus intransigeant, habile à mêler les riches motifs de l'Orient aux foudres de l'Apocalypse selon saint-Jean.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 LEG 2. Documentaires CDI 001546 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 63 Titre : Klimt Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Biographie de Klimt (1862-1918) et présentation de son oeuvre. Lontemps méconnue, voire méprisée, la peinture de cet artiste a été largement réhabilitée à partir des années 50. Il ne fut pas seulement considéré comme un passeur important entre l'impressionnisme et l'expressionnisme. Sa conception de l'"art total" nourrit aussi bien le mélange psychédélique d'hyperréalisme et de kitsch du "pop'art" que le fonctionnalisme, novateur et moderne, du Bauhaus, puis celui, des designers contemporains.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 63. Klimt [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Biographie de Klimt (1862-1918) et présentation de son oeuvre. Lontemps méconnue, voire méprisée, la peinture de cet artiste a été largement réhabilitée à partir des années 50. Il ne fut pas seulement considéré comme un passeur important entre l'impressionnisme et l'expressionnisme. Sa conception de l'"art total" nourrit aussi bien le mélange psychédélique d'hyperréalisme et de kitsch du "pop'art" que le fonctionnalisme, novateur et moderne, du Bauhaus, puis celui, des designers contemporains.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.05 KLI 2. Documentaires CDI 000982 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 64 Titre : Antonello de Messine Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Antonello (1430 -1479) fut longtemps considéré comme un artiste mineur dont le principal mérite aurait été d'importer le "secret" de la peinture à l'huile des flamands en Italie. Loin d'être un épigone tardif, il fut en fait un pionnier de la modernité d'alors : le premier, il fondit magitralement la lumière, la couleur, le sens du détail vrai des flamands et la composition en "perspective" géométrique établie par Piero Della Francesca, ce au service d'un profond sentiment de l'humain, y compris, voire surtout, dans ses madones et ses christs dont plus personne ne conteste qu'ils nous parlent encore.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 64. Antonello de Messine [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Antonello (1430 -1479) fut longtemps considéré comme un artiste mineur dont le principal mérite aurait été d'importer le "secret" de la peinture à l'huile des flamands en Italie. Loin d'être un épigone tardif, il fut en fait un pionnier de la modernité d'alors : le premier, il fondit magitralement la lumière, la couleur, le sens du détail vrai des flamands et la composition en "perspective" géométrique établie par Piero Della Francesca, ce au service d'un profond sentiment de l'humain, y compris, voire surtout, dans ses madones et ses christs dont plus personne ne conteste qu'ils nous parlent encore.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 ANT 2. Documentaires CDI 001547 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 65 Titre : Holbein Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Pour Holbein (1497/1498 ? - 1543) un homme se définit autant par sa classe sociale que par sa particularité psychologique. Si l'on ajoute à cela qu'il se soucia assez peu de sujets religieux - d'ailleurs, entre la Réforme, la contre-Réforme et le schisme anglais, on le vit surtout s'efforcer de passer inaperçu - on comprendra qu'encore maintenant on considère son génie du portrait comme l'anticipation précoce mais fulgurante, sans postérité immédiate, de l'esprit d'analyse des Lumières. Peut-être pourrait-on même le créditer d'une sorte d'intention absolument nouvelle : la "peinture d'état civil" ? Se peinture cependant , au fur et à mesure qu'approchait la mort sans doute, progressivement se dépouilla des vains ornements de la vie mondaine. N'alla-t-il pas jusqu'à barrer les portraits des très importants ambassadeurs Jean de Dinteville et Georges de Selve par l'anamorphose d'un "crâne" ?
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 65. Holbein [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Pour Holbein (1497/1498 ? - 1543) un homme se définit autant par sa classe sociale que par sa particularité psychologique. Si l'on ajoute à cela qu'il se soucia assez peu de sujets religieux - d'ailleurs, entre la Réforme, la contre-Réforme et le schisme anglais, on le vit surtout s'efforcer de passer inaperçu - on comprendra qu'encore maintenant on considère son génie du portrait comme l'anticipation précoce mais fulgurante, sans postérité immédiate, de l'esprit d'analyse des Lumières. Peut-être pourrait-on même le créditer d'une sorte d'intention absolument nouvelle : la "peinture d'état civil" ? Se peinture cependant , au fur et à mesure qu'approchait la mort sans doute, progressivement se dépouilla des vains ornements de la vie mondaine. N'alla-t-il pas jusqu'à barrer les portraits des très importants ambassadeurs Jean de Dinteville et Georges de Selve par l'anamorphose d'un "crâne" ?
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 HOL 2. Documentaires CDI 001548 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 66 Titre : Klee Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Plus que Kandinsky, trop "russe, plus que Miro, trop surréalite, plus que Picasso, trop insaisissable dans sa variété, Klee (1879-1940) est celui qui, dans l'opinion commune, représente le plus essentiellement et le plus exclusivement la peinture abstraite. Non pas qu'il récusât le monde en sa profusion sensible, au contraire : nul ne sut mieux en effet lui rendre sa puissance originelle en le dégageant radicalement de la longue tradition figurative qui bloquait sa perception dans des formes désormais inertes ou saturées. D'ailleurs n'est-il pas significatif qu'il convoquât, pour nourrir son entreprise "élémentaire", cet art du temps, de la genèse par excellence qu'est la musique et cet autre art des puissances, mais celles de la langue celui-là, qu'est la poésie ? Rythmée et rimée dans la lumière, l'origine du monde. Autre nom : Paul Klee.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 66. Klee [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Plus que Kandinsky, trop "russe, plus que Miro, trop surréalite, plus que Picasso, trop insaisissable dans sa variété, Klee (1879-1940) est celui qui, dans l'opinion commune, représente le plus essentiellement et le plus exclusivement la peinture abstraite. Non pas qu'il récusât le monde en sa profusion sensible, au contraire : nul ne sut mieux en effet lui rendre sa puissance originelle en le dégageant radicalement de la longue tradition figurative qui bloquait sa perception dans des formes désormais inertes ou saturées. D'ailleurs n'est-il pas significatif qu'il convoquât, pour nourrir son entreprise "élémentaire", cet art du temps, de la genèse par excellence qu'est la musique et cet autre art des puissances, mais celles de la langue celui-là, qu'est la poésie ? Rythmée et rimée dans la lumière, l'origine du monde. Autre nom : Paul Klee.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.06 KLE 2. Documentaires CDI 001549 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 67 Titre : Giorgione Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Certains critiques ne sont même pas convaincus de l'existence de Giorgione, encore moins tous le sont-ils de quels tableaux, et en quel nombre, l'attribution à ce quasi-fantôme peut être faite à coup sûr. Peut-être est-ce pour cela que lui fut tressée la légende dorée d'avoir été à lui seul le tableau vivant de la dolce vita vénitienne. De quoi en effet ne fut-il pas crédité ? Musicien charmeur, amant délicat, peintre tendre aux audaces endormies, répugnant au trait, trop dur, mutilant, lui préférant le fondu des couleurs, des choses et des êtres, il passe pour avoir, sinon inventé, du moins fusionné, les deux grands thèmes de la peinture moderne jusqu'à Manet : le nu féminin et le paysage, et ce avec une simplicité que ne pourront pas altérer les envols ultérieurs des Cupidons baroques.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 67. Giorgione [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Certains critiques ne sont même pas convaincus de l'existence de Giorgione, encore moins tous le sont-ils de quels tableaux, et en quel nombre, l'attribution à ce quasi-fantôme peut être faite à coup sûr. Peut-être est-ce pour cela que lui fut tressée la légende dorée d'avoir été à lui seul le tableau vivant de la dolce vita vénitienne. De quoi en effet ne fut-il pas crédité ? Musicien charmeur, amant délicat, peintre tendre aux audaces endormies, répugnant au trait, trop dur, mutilant, lui préférant le fondu des couleurs, des choses et des êtres, il passe pour avoir, sinon inventé, du moins fusionné, les deux grands thèmes de la peinture moderne jusqu'à Manet : le nu féminin et le paysage, et ce avec une simplicité que ne pourront pas altérer les envols ultérieurs des Cupidons baroques.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 GIO 2. Documentaires CDI 001553 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 68 Titre : Braque Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Braque(1882-1963) n'eut plus envie de décrire l'impression fuyante et les variations de la lumière à ciel ouvert. Et les couleurs féroces des fauves ne lui suffisaient pas non plus pour trouver de nouveaux espace et de nouvelles perspectives qui puissent rendre compte de la totalité de l'objet. C'est donc vers Cézanne qu'il se tourna, le maître du volume. Il voulut continuer sur ses traces à analyser, à interroger l'objet du dedans et du dehors, mathématiquement, géométriquement. Soudain, la toile lui parut trop plate ; il la voulut à trois, mieux à quatre dimensions. "J'ai le souci de me mettre à l'unisson avec la nature, bien plus que de la copier. Je ne suis pas un peintre révolutionnaire. Je ne cherche pas l'exaltation. La ferveur me suffit", écrit-il. Avec Picasso, Braque ouvrait la voie du cubisme.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 68. Braque [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Braque(1882-1963) n'eut plus envie de décrire l'impression fuyante et les variations de la lumière à ciel ouvert. Et les couleurs féroces des fauves ne lui suffisaient pas non plus pour trouver de nouveaux espace et de nouvelles perspectives qui puissent rendre compte de la totalité de l'objet. C'est donc vers Cézanne qu'il se tourna, le maître du volume. Il voulut continuer sur ses traces à analyser, à interroger l'objet du dedans et du dehors, mathématiquement, géométriquement. Soudain, la toile lui parut trop plate ; il la voulut à trois, mieux à quatre dimensions. "J'ai le souci de me mettre à l'unisson avec la nature, bien plus que de la copier. Je ne suis pas un peintre révolutionnaire. Je ne cherche pas l'exaltation. La ferveur me suffit", écrit-il. Avec Picasso, Braque ouvrait la voie du cubisme.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.06 BRA 2. Documentaires CDI 001554 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 69 Titre : Redon Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Redon (1840-1916) trace un fil rouge entre Rembranbt le grand novateur du XVIIe siècle et les révolutionnaires du XXe siècle. Sa force, son charme, son étrangeté, c'est d'être toujours à la charnière, systématiquement et volontairement. Car il est un pas que les surréalistes feront et que Redon lui ne fera pas : celui d'abandonner toute référence à la réalité externe pour se référer à un modèle exclusivement intérieur. Redon lui a toujours voulu exprimer l'inexprimable en tenant compte de la réalité. Il ne désirait qu'une chose : donner à ses rêves une vie extérieure.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 69. Redon [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Redon (1840-1916) trace un fil rouge entre Rembranbt le grand novateur du XVIIe siècle et les révolutionnaires du XXe siècle. Sa force, son charme, son étrangeté, c'est d'être toujours à la charnière, systématiquement et volontairement. Car il est un pas que les surréalistes feront et que Redon lui ne fera pas : celui d'abandonner toute référence à la réalité externe pour se référer à un modèle exclusivement intérieur. Redon lui a toujours voulu exprimer l'inexprimable en tenant compte de la réalité. Il ne désirait qu'une chose : donner à ses rêves une vie extérieure.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.05 RED 2. Documentaires CDI 001555 Disponible