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Titre de série : Regards sur la peinture, 61 Titre : Grünewald Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Du peintre allemand Mathis Gothart Neithart, dit Grünewald, chacun se souvient surtout du terrible "Retable d'Isseenheim". Pourtant , quoique son oeuvre ait été dispersée, détruite ou perdue, ce qu'il en subsiste, d'inspiration exclusivement religieuse, recèle des richeses qu'il serait dommage de laisser dans l'oubli tant son langage abrupt de luthérien exalté et tragique rejoint notre propre modernité. Joris-Karl Husmans ne s'y était pas trompé qui voyait dans la "crucifixion" du tardif "Retable de Tauberbischofsheim" le "Christ des pauvres", ni non plus Paul Hindemith, exilé de l'Allemagne nazie, qui, dans son opéra Mathis le peintre, en fit un symbole de résistance.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 61. Grünewald [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Du peintre allemand Mathis Gothart Neithart, dit Grünewald, chacun se souvient surtout du terrible "Retable d'Isseenheim". Pourtant , quoique son oeuvre ait été dispersée, détruite ou perdue, ce qu'il en subsiste, d'inspiration exclusivement religieuse, recèle des richeses qu'il serait dommage de laisser dans l'oubli tant son langage abrupt de luthérien exalté et tragique rejoint notre propre modernité. Joris-Karl Husmans ne s'y était pas trompé qui voyait dans la "crucifixion" du tardif "Retable de Tauberbischofsheim" le "Christ des pauvres", ni non plus Paul Hindemith, exilé de l'Allemagne nazie, qui, dans son opéra Mathis le peintre, en fit un symbole de résistance.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 GRU 2. Documentaires CDI 001545 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 62 Titre : Le Greco Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Parmi les grands peintres contemporains de la Renaissance dont l'oeuvre est essentiellement religieuse, celle du Greco est restée sans postérité, sauf peut-être, paradoxalement, chez les modernes les moins soucieux de la Parole divine, à commencer par Goya ou Picasso. Où, en effet, avant eux, a-t-on vu plus libre traitement des formes, impitoyablement distendues, comme torturées par quelque nouveau Procuste ? couleurs plus violentes, contraintes à un expressionnisme tendu, bien éloigné de leur utilisation décorative ou pacifiante, la plus commune ? La Contre-Réforme avait trouvé là, à n'en pas douter, son artiste le plus intransigeant, habile à mêler les riches motifs de l'Orient aux foudres de l'Apocalypse selon saint-Jean.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 62. Le Greco [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Parmi les grands peintres contemporains de la Renaissance dont l'oeuvre est essentiellement religieuse, celle du Greco est restée sans postérité, sauf peut-être, paradoxalement, chez les modernes les moins soucieux de la Parole divine, à commencer par Goya ou Picasso. Où, en effet, avant eux, a-t-on vu plus libre traitement des formes, impitoyablement distendues, comme torturées par quelque nouveau Procuste ? couleurs plus violentes, contraintes à un expressionnisme tendu, bien éloigné de leur utilisation décorative ou pacifiante, la plus commune ? La Contre-Réforme avait trouvé là, à n'en pas douter, son artiste le plus intransigeant, habile à mêler les riches motifs de l'Orient aux foudres de l'Apocalypse selon saint-Jean.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 LEG 2. Documentaires CDI 001546 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 63 Titre : Klimt Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Biographie de Klimt (1862-1918) et présentation de son oeuvre. Lontemps méconnue, voire méprisée, la peinture de cet artiste a été largement réhabilitée à partir des années 50. Il ne fut pas seulement considéré comme un passeur important entre l'impressionnisme et l'expressionnisme. Sa conception de l'"art total" nourrit aussi bien le mélange psychédélique d'hyperréalisme et de kitsch du "pop'art" que le fonctionnalisme, novateur et moderne, du Bauhaus, puis celui, des designers contemporains.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 63. Klimt [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Biographie de Klimt (1862-1918) et présentation de son oeuvre. Lontemps méconnue, voire méprisée, la peinture de cet artiste a été largement réhabilitée à partir des années 50. Il ne fut pas seulement considéré comme un passeur important entre l'impressionnisme et l'expressionnisme. Sa conception de l'"art total" nourrit aussi bien le mélange psychédélique d'hyperréalisme et de kitsch du "pop'art" que le fonctionnalisme, novateur et moderne, du Bauhaus, puis celui, des designers contemporains.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.05 KLI 2. Documentaires CDI 000982 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 64 Titre : Antonello de Messine Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Antonello (1430 -1479) fut longtemps considéré comme un artiste mineur dont le principal mérite aurait été d'importer le "secret" de la peinture à l'huile des flamands en Italie. Loin d'être un épigone tardif, il fut en fait un pionnier de la modernité d'alors : le premier, il fondit magitralement la lumière, la couleur, le sens du détail vrai des flamands et la composition en "perspective" géométrique établie par Piero Della Francesca, ce au service d'un profond sentiment de l'humain, y compris, voire surtout, dans ses madones et ses christs dont plus personne ne conteste qu'ils nous parlent encore.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 64. Antonello de Messine [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Antonello (1430 -1479) fut longtemps considéré comme un artiste mineur dont le principal mérite aurait été d'importer le "secret" de la peinture à l'huile des flamands en Italie. Loin d'être un épigone tardif, il fut en fait un pionnier de la modernité d'alors : le premier, il fondit magitralement la lumière, la couleur, le sens du détail vrai des flamands et la composition en "perspective" géométrique établie par Piero Della Francesca, ce au service d'un profond sentiment de l'humain, y compris, voire surtout, dans ses madones et ses christs dont plus personne ne conteste qu'ils nous parlent encore.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 ANT 2. Documentaires CDI 001547 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 65 Titre : Holbein Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Pour Holbein (1497/1498 ? - 1543) un homme se définit autant par sa classe sociale que par sa particularité psychologique. Si l'on ajoute à cela qu'il se soucia assez peu de sujets religieux - d'ailleurs, entre la Réforme, la contre-Réforme et le schisme anglais, on le vit surtout s'efforcer de passer inaperçu - on comprendra qu'encore maintenant on considère son génie du portrait comme l'anticipation précoce mais fulgurante, sans postérité immédiate, de l'esprit d'analyse des Lumières. Peut-être pourrait-on même le créditer d'une sorte d'intention absolument nouvelle : la "peinture d'état civil" ? Se peinture cependant , au fur et à mesure qu'approchait la mort sans doute, progressivement se dépouilla des vains ornements de la vie mondaine. N'alla-t-il pas jusqu'à barrer les portraits des très importants ambassadeurs Jean de Dinteville et Georges de Selve par l'anamorphose d'un "crâne" ?
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 65. Holbein [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Pour Holbein (1497/1498 ? - 1543) un homme se définit autant par sa classe sociale que par sa particularité psychologique. Si l'on ajoute à cela qu'il se soucia assez peu de sujets religieux - d'ailleurs, entre la Réforme, la contre-Réforme et le schisme anglais, on le vit surtout s'efforcer de passer inaperçu - on comprendra qu'encore maintenant on considère son génie du portrait comme l'anticipation précoce mais fulgurante, sans postérité immédiate, de l'esprit d'analyse des Lumières. Peut-être pourrait-on même le créditer d'une sorte d'intention absolument nouvelle : la "peinture d'état civil" ? Se peinture cependant , au fur et à mesure qu'approchait la mort sans doute, progressivement se dépouilla des vains ornements de la vie mondaine. N'alla-t-il pas jusqu'à barrer les portraits des très importants ambassadeurs Jean de Dinteville et Georges de Selve par l'anamorphose d'un "crâne" ?
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 HOL 2. Documentaires CDI 001548 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 66 Titre : Klee Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Plus que Kandinsky, trop "russe, plus que Miro, trop surréalite, plus que Picasso, trop insaisissable dans sa variété, Klee (1879-1940) est celui qui, dans l'opinion commune, représente le plus essentiellement et le plus exclusivement la peinture abstraite. Non pas qu'il récusât le monde en sa profusion sensible, au contraire : nul ne sut mieux en effet lui rendre sa puissance originelle en le dégageant radicalement de la longue tradition figurative qui bloquait sa perception dans des formes désormais inertes ou saturées. D'ailleurs n'est-il pas significatif qu'il convoquât, pour nourrir son entreprise "élémentaire", cet art du temps, de la genèse par excellence qu'est la musique et cet autre art des puissances, mais celles de la langue celui-là, qu'est la poésie ? Rythmée et rimée dans la lumière, l'origine du monde. Autre nom : Paul Klee.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 66. Klee [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Plus que Kandinsky, trop "russe, plus que Miro, trop surréalite, plus que Picasso, trop insaisissable dans sa variété, Klee (1879-1940) est celui qui, dans l'opinion commune, représente le plus essentiellement et le plus exclusivement la peinture abstraite. Non pas qu'il récusât le monde en sa profusion sensible, au contraire : nul ne sut mieux en effet lui rendre sa puissance originelle en le dégageant radicalement de la longue tradition figurative qui bloquait sa perception dans des formes désormais inertes ou saturées. D'ailleurs n'est-il pas significatif qu'il convoquât, pour nourrir son entreprise "élémentaire", cet art du temps, de la genèse par excellence qu'est la musique et cet autre art des puissances, mais celles de la langue celui-là, qu'est la poésie ? Rythmée et rimée dans la lumière, l'origine du monde. Autre nom : Paul Klee.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.06 KLE 2. Documentaires CDI 001549 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 67 Titre : Giorgione Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Certains critiques ne sont même pas convaincus de l'existence de Giorgione, encore moins tous le sont-ils de quels tableaux, et en quel nombre, l'attribution à ce quasi-fantôme peut être faite à coup sûr. Peut-être est-ce pour cela que lui fut tressée la légende dorée d'avoir été à lui seul le tableau vivant de la dolce vita vénitienne. De quoi en effet ne fut-il pas crédité ? Musicien charmeur, amant délicat, peintre tendre aux audaces endormies, répugnant au trait, trop dur, mutilant, lui préférant le fondu des couleurs, des choses et des êtres, il passe pour avoir, sinon inventé, du moins fusionné, les deux grands thèmes de la peinture moderne jusqu'à Manet : le nu féminin et le paysage, et ce avec une simplicité que ne pourront pas altérer les envols ultérieurs des Cupidons baroques.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 67. Giorgione [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Certains critiques ne sont même pas convaincus de l'existence de Giorgione, encore moins tous le sont-ils de quels tableaux, et en quel nombre, l'attribution à ce quasi-fantôme peut être faite à coup sûr. Peut-être est-ce pour cela que lui fut tressée la légende dorée d'avoir été à lui seul le tableau vivant de la dolce vita vénitienne. De quoi en effet ne fut-il pas crédité ? Musicien charmeur, amant délicat, peintre tendre aux audaces endormies, répugnant au trait, trop dur, mutilant, lui préférant le fondu des couleurs, des choses et des êtres, il passe pour avoir, sinon inventé, du moins fusionné, les deux grands thèmes de la peinture moderne jusqu'à Manet : le nu féminin et le paysage, et ce avec une simplicité que ne pourront pas altérer les envols ultérieurs des Cupidons baroques.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 GIO 2. Documentaires CDI 001553 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 68 Titre : Braque Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Braque(1882-1963) n'eut plus envie de décrire l'impression fuyante et les variations de la lumière à ciel ouvert. Et les couleurs féroces des fauves ne lui suffisaient pas non plus pour trouver de nouveaux espace et de nouvelles perspectives qui puissent rendre compte de la totalité de l'objet. C'est donc vers Cézanne qu'il se tourna, le maître du volume. Il voulut continuer sur ses traces à analyser, à interroger l'objet du dedans et du dehors, mathématiquement, géométriquement. Soudain, la toile lui parut trop plate ; il la voulut à trois, mieux à quatre dimensions. "J'ai le souci de me mettre à l'unisson avec la nature, bien plus que de la copier. Je ne suis pas un peintre révolutionnaire. Je ne cherche pas l'exaltation. La ferveur me suffit", écrit-il. Avec Picasso, Braque ouvrait la voie du cubisme.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 68. Braque [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Braque(1882-1963) n'eut plus envie de décrire l'impression fuyante et les variations de la lumière à ciel ouvert. Et les couleurs féroces des fauves ne lui suffisaient pas non plus pour trouver de nouveaux espace et de nouvelles perspectives qui puissent rendre compte de la totalité de l'objet. C'est donc vers Cézanne qu'il se tourna, le maître du volume. Il voulut continuer sur ses traces à analyser, à interroger l'objet du dedans et du dehors, mathématiquement, géométriquement. Soudain, la toile lui parut trop plate ; il la voulut à trois, mieux à quatre dimensions. "J'ai le souci de me mettre à l'unisson avec la nature, bien plus que de la copier. Je ne suis pas un peintre révolutionnaire. Je ne cherche pas l'exaltation. La ferveur me suffit", écrit-il. Avec Picasso, Braque ouvrait la voie du cubisme.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.06 BRA 2. Documentaires CDI 001554 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 69 Titre : Redon Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Redon (1840-1916) trace un fil rouge entre Rembranbt le grand novateur du XVIIe siècle et les révolutionnaires du XXe siècle. Sa force, son charme, son étrangeté, c'est d'être toujours à la charnière, systématiquement et volontairement. Car il est un pas que les surréalistes feront et que Redon lui ne fera pas : celui d'abandonner toute référence à la réalité externe pour se référer à un modèle exclusivement intérieur. Redon lui a toujours voulu exprimer l'inexprimable en tenant compte de la réalité. Il ne désirait qu'une chose : donner à ses rêves une vie extérieure.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 69. Redon [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Redon (1840-1916) trace un fil rouge entre Rembranbt le grand novateur du XVIIe siècle et les révolutionnaires du XXe siècle. Sa force, son charme, son étrangeté, c'est d'être toujours à la charnière, systématiquement et volontairement. Car il est un pas que les surréalistes feront et que Redon lui ne fera pas : celui d'abandonner toute référence à la réalité externe pour se référer à un modèle exclusivement intérieur. Redon lui a toujours voulu exprimer l'inexprimable en tenant compte de la réalité. Il ne désirait qu'une chose : donner à ses rêves une vie extérieure.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.05 RED 2. Documentaires CDI 001555 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 7 Titre : Degas Type de document : document projeté ou vidéo Auteurs : David Thompson, Auteur Editeur : Fabbri, 1980 Description : 1 vidéocassette VHS, 62 mn Résumé : Biographie de Degas (1834-1917) peintre, pastelliste, dessinateur, sculpteur et graveur français, et présentation de son oeuvre.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 7. Degas [document projeté ou vidéo] / David Thompson, Auteur . - Fabbri, 1980 . - 1 vidéocassette VHS, 62 mn.
Résumé : Biographie de Degas (1834-1917) peintre, pastelliste, dessinateur, sculpteur et graveur français, et présentation de son oeuvre.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759 DEG 2. Documentaires CDI 001288 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 7 Titre : Degas Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1995 Description : 33 p. Résumé : Degas (1834-1917) va au-delà des apparences. C'est l'âme des êtres, des objets, des décors qui l'intéressent, l'âme de tout ce qu'il côtoie dans la rue, qu'il croise au cours de ses nuits blanches dans les cafés éclairés et solitaires où la ville cherche à s'oublier, sur les champs de courses... Il aime saisir ses personnages comme sur des instantanés, fixant le geste caractéristique, involontaire et significatif, celui qui, justement, trahit l'intériorité.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 7. Degas [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1995 . - 33 p.
Résumé : Degas (1834-1917) va au-delà des apparences. C'est l'âme des êtres, des objets, des décors qui l'intéressent, l'âme de tout ce qu'il côtoie dans la rue, qu'il croise au cours de ses nuits blanches dans les cafés éclairés et solitaires où la ville cherche à s'oublier, sur les champs de courses... Il aime saisir ses personnages comme sur des instantanés, fixant le geste caractéristique, involontaire et significatif, celui qui, justement, trahit l'intériorité.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.05 DEG 2. Documentaires CDI 001492 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 70 Titre : Cranach Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1999 Description : 33 p. Résumé : Lucas Cranach l'Ancien (1472-1553) est avec les trois autes maîtres de son époque - Dürer, Grünwald et Holbein - l'artisan d'une glorieuse saison picturale. Celle-ci va brièvement éclairer l'Allemagne du XVIe siècle et Cranach en constituera le point final, les trois premiers ayant disparu et l'embryon de Renaissance allemande ayant été étouffé dans le sang et dans la férocité des guerres de religion. La vie de Cranach couvre donc plus de quatre-vingt ans d'une histoire collective et politique qui a transformé d'une façon décisive la situation culturelle, spirituelle et morale de populations entières. Les peintures de Cranach - des crucifixions dramatiques de sa jeunesse aux Vénus légères et cyniques de sa maturité, des portraits des humanistes viennois qui feront sa célébrité à ceux de Luther et des princes allemands des deux factions ennemies - accompagnent et scandent cet épisode crucial de l'histoire européenne.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 70. Cranach [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1999 . - 33 p.
Résumé : Lucas Cranach l'Ancien (1472-1553) est avec les trois autes maîtres de son époque - Dürer, Grünwald et Holbein - l'artisan d'une glorieuse saison picturale. Celle-ci va brièvement éclairer l'Allemagne du XVIe siècle et Cranach en constituera le point final, les trois premiers ayant disparu et l'embryon de Renaissance allemande ayant été étouffé dans le sang et dans la férocité des guerres de religion. La vie de Cranach couvre donc plus de quatre-vingt ans d'une histoire collective et politique qui a transformé d'une façon décisive la situation culturelle, spirituelle et morale de populations entières. Les peintures de Cranach - des crucifixions dramatiques de sa jeunesse aux Vénus légères et cyniques de sa maturité, des portraits des humanistes viennois qui feront sa célébrité à ceux de Luther et des princes allemands des deux factions ennemies - accompagnent et scandent cet épisode crucial de l'histoire européenne.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 CRA 2. Documentaires CDI 001556 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 71 Titre : Fouquet Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1999 Description : 33 p. Résumé : Sur la vie de Jean Fouquet (1420 ? -1481 ?), peintre et miniaturiste du XVe sicèle les hypothèses abondent et les suppositions se multiplient, mais les certitudes sont rares. Les miniatures des Antiquités judaïque réalisées entre 1470 et 1476 et les quarante-sept pages enluminées encore existantes (quarante sont au Musée Condé de Chantilly) du "Livre d'heures d'Etienne Chevalier" sont, entre autres, le fruit d'un voyage en Italie ; ainsi que le "Diptyque de Melun" qui restera dans l'église Notre-Dame de Melun jusquà la fin du XVIIIe sicèle. Il suffit de citer ces chefs-d'oeuvre d'intelligence et de les comparer au passé, aux fabes des miniatures et Pol et Jean de Limbour, à la beauté immobile du Diptyque de Wilton House, pour ne pas oublier que son nom fut celui du plus grand artiste français de l'époque.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 71. Fouquet [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1999 . - 33 p.
Résumé : Sur la vie de Jean Fouquet (1420 ? -1481 ?), peintre et miniaturiste du XVe sicèle les hypothèses abondent et les suppositions se multiplient, mais les certitudes sont rares. Les miniatures des Antiquités judaïque réalisées entre 1470 et 1476 et les quarante-sept pages enluminées encore existantes (quarante sont au Musée Condé de Chantilly) du "Livre d'heures d'Etienne Chevalier" sont, entre autres, le fruit d'un voyage en Italie ; ainsi que le "Diptyque de Melun" qui restera dans l'église Notre-Dame de Melun jusquà la fin du XVIIIe sicèle. Il suffit de citer ces chefs-d'oeuvre d'intelligence et de les comparer au passé, aux fabes des miniatures et Pol et Jean de Limbour, à la beauté immobile du Diptyque de Wilton House, pour ne pas oublier que son nom fut celui du plus grand artiste français de l'époque.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 FOU 2. Documentaires CDI 001557 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 72 Titre : Pissaro Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1999 Description : 33 p. Résumé : Quoique peintre plus que prolifique, Pissaro (1830-1903) ne fut pas toujours reconnu à sa juste valeur. Au contraire, on lui reprocha souvent de profiter, sans trop de hardiesse au demeurant, des expériences ou inventions esthétiques de ses contemporains, des impresionnistes aux pointillistes. De fait il s'inspira plutôt de Millet que de Courbet, se tint en retrait, certes proche, de l'avant-garde impresionniste, Van Gogh ou Gauguin le choquaient et il retint surtout du pointillisme sa joliesse décorative. Une chose est certaine toutefois : il haïssait le romantisme, ce qui lui valut la bruyante approbation de Zola dont le bon goût esthétique est bien connu. Seurat cependant et d'autres lui reconnurent la place enviable d'un maître affable et bienveillant menant sans faillir sa ligne modeste de peintre émerveillé.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 72. Pissaro [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1999 . - 33 p.
Résumé : Quoique peintre plus que prolifique, Pissaro (1830-1903) ne fut pas toujours reconnu à sa juste valeur. Au contraire, on lui reprocha souvent de profiter, sans trop de hardiesse au demeurant, des expériences ou inventions esthétiques de ses contemporains, des impresionnistes aux pointillistes. De fait il s'inspira plutôt de Millet que de Courbet, se tint en retrait, certes proche, de l'avant-garde impresionniste, Van Gogh ou Gauguin le choquaient et il retint surtout du pointillisme sa joliesse décorative. Une chose est certaine toutefois : il haïssait le romantisme, ce qui lui valut la bruyante approbation de Zola dont le bon goût esthétique est bien connu. Seurat cependant et d'autres lui reconnurent la place enviable d'un maître affable et bienveillant menant sans faillir sa ligne modeste de peintre émerveillé.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.05 PIS 2. Documentaires CDI 001558 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 73 Titre : Corot Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1999 Description : 33 p. Résumé : Né dans une famille de commerçants, Camille Corot aurait dû devenir marchand de draps. A 26 ans, il décida d'être peintre. Il dut se faire un style propre nourri de ses promenades dans la campagne française ou la forêt de Fontainebleau qu'arpentaient avec lui les peintres de Barbizon. Toutefois, riche alors des ventes de draps de sa famille et de ses toiles enfin appréciées à leur valeur, c'est sans bien les comprendre qu'il assista aux débuts de l'impressionnisme. Il n'en reste pas moins qu'en libérant l'art paysager de ses entraves néoclasiques il aura pourtant frayé la voie, à sa modeste mesure, aux nouveaux peintres.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 73. Corot [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1999 . - 33 p.
Résumé : Né dans une famille de commerçants, Camille Corot aurait dû devenir marchand de draps. A 26 ans, il décida d'être peintre. Il dut se faire un style propre nourri de ses promenades dans la campagne française ou la forêt de Fontainebleau qu'arpentaient avec lui les peintres de Barbizon. Toutefois, riche alors des ventes de draps de sa famille et de ses toiles enfin appréciées à leur valeur, c'est sans bien les comprendre qu'il assista aux débuts de l'impressionnisme. Il n'en reste pas moins qu'en libérant l'art paysager de ses entraves néoclasiques il aura pourtant frayé la voie, à sa modeste mesure, aux nouveaux peintres.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.05 COR 2. Documentaires CDI 001559 Disponible