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Titre de série : Regards sur la peinture, 40 Titre : La Tour Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1997 Description : 33 p. Résumé : Considéré aujourd'hui comme le plus grand peintre de la Lorraine du XVIIe siècle La Tour (1593-1652) était pourtant un inconnu au siècle suivant... Alors que les arabesques débridées et les couleurs tonitruantes du baroque avaient envahi les ateliers de France, La Tour traitait se sujets avec des formes carrées et une palette presque monochrome. Dans ses spendides compositions à la couleur nacrée, extraordinairement limpide, l'artiste dénonce non pas les histoires banales de mendiants coléreux ou de jeunes gens stupides trompés par de belles bohémiennes, mais le caractère illusoire de la condition humaine, le mensonge inscrit dans la réalité la plus concrète et la plus crûment représentée. Le mystère La Tour reste entier et continue de fasciner les chercheurs.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 40. La Tour [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1997 . - 33 p.
Résumé : Considéré aujourd'hui comme le plus grand peintre de la Lorraine du XVIIe siècle La Tour (1593-1652) était pourtant un inconnu au siècle suivant... Alors que les arabesques débridées et les couleurs tonitruantes du baroque avaient envahi les ateliers de France, La Tour traitait se sujets avec des formes carrées et une palette presque monochrome. Dans ses spendides compositions à la couleur nacrée, extraordinairement limpide, l'artiste dénonce non pas les histoires banales de mendiants coléreux ou de jeunes gens stupides trompés par de belles bohémiennes, mais le caractère illusoire de la condition humaine, le mensonge inscrit dans la réalité la plus concrète et la plus crûment représentée. Le mystère La Tour reste entier et continue de fasciner les chercheurs.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.04 LAT 2. Documentaires CDI 001524 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 41 Titre : Le Lorrain Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1997 Description : 33 p. Résumé : Cas pratiquement unique dans l'histoire de l'art, Le Lorrain (1600-1682) élève la peinture de paysage à son niveau le plus haut ; il n'adopte pas la forme classique courante, il l'adapte à l'expression de sa perception. Son principe d'analyse de la lumière influencera énormément le XVIIIe sicèle, tout particulièrement en Angleterre. Une influence qui ne concerne pas seulement les arts visuels, mais aussi la poésie et l'art du jardin. Le nom du Lorrain entrera même dans la vie de tous les jours grâce au miroir qui porte son nom, avec lequel les gentlement anglais observaient et admiraient la nature.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 41. Le Lorrain [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1997 . - 33 p.
Résumé : Cas pratiquement unique dans l'histoire de l'art, Le Lorrain (1600-1682) élève la peinture de paysage à son niveau le plus haut ; il n'adopte pas la forme classique courante, il l'adapte à l'expression de sa perception. Son principe d'analyse de la lumière influencera énormément le XVIIIe sicèle, tout particulièrement en Angleterre. Une influence qui ne concerne pas seulement les arts visuels, mais aussi la poésie et l'art du jardin. Le nom du Lorrain entrera même dans la vie de tous les jours grâce au miroir qui porte son nom, avec lequel les gentlement anglais observaient et admiraient la nature.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.04 LEL 2. Documentaires CDI 001525 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 42 Titre : Piero Della Francesca Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1997 Description : 33 p. Résumé : Considéré comme le plus grand peintre de la seconde moitié du Quattrocento, Piero Della Francesca (1415-1420 ? -1492) est un des fondateurs de la Renaissance en Italie. Il a apporté une conception de la lumière et de la perspective inconnue de ses contemporains. Trop clair, trop peu symbolique, trop peu dévot, en réalité trop difficile à comprendre dans sa peinture comme dans sa pensée, Piero Della Francesca tomba très rapidement dans l'oubli après sa mort. Caractérisé par la perfection sublime de ses compositions et la dimension majestueuse de ses représentations, il a ouvert la voie à Antonello de messine, Giovanni Bellini, le Pérugin et Raphaël.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 42. Piero Della Francesca [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1997 . - 33 p.
Résumé : Considéré comme le plus grand peintre de la seconde moitié du Quattrocento, Piero Della Francesca (1415-1420 ? -1492) est un des fondateurs de la Renaissance en Italie. Il a apporté une conception de la lumière et de la perspective inconnue de ses contemporains. Trop clair, trop peu symbolique, trop peu dévot, en réalité trop difficile à comprendre dans sa peinture comme dans sa pensée, Piero Della Francesca tomba très rapidement dans l'oubli après sa mort. Caractérisé par la perfection sublime de ses compositions et la dimension majestueuse de ses représentations, il a ouvert la voie à Antonello de messine, Giovanni Bellini, le Pérugin et Raphaël.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 PIE 2. Documentaires CDI 001526 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 43 Titre : Watteau Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1997 Description : 33 p. Résumé : Ces sourires qui étalent sur les toiles de Watteau (1684-1721) toute la gaieté superficielle d'une classe dirigeante nourrie d'un hédonisme fait de cupidons et de vénus enguirlandés, de coeurs brisés et d'illusions éphémères laissent à la fois chez l'observateur une fragile sensation de mystère et l'impression d'un destin tragique à venir. De toile en toile, la consécration d'une beauté, apparente n'est en fait que la transposition en images de la maldie obscure qui est en traIn de ronger une société assoupie dans la décadence des valeurs et des sentiments et que la Révolution de 1789 ne va pas tarder à secouer violemment.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 43. Watteau [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1997 . - 33 p.
Résumé : Ces sourires qui étalent sur les toiles de Watteau (1684-1721) toute la gaieté superficielle d'une classe dirigeante nourrie d'un hédonisme fait de cupidons et de vénus enguirlandés, de coeurs brisés et d'illusions éphémères laissent à la fois chez l'observateur une fragile sensation de mystère et l'impression d'un destin tragique à venir. De toile en toile, la consécration d'une beauté, apparente n'est en fait que la transposition en images de la maldie obscure qui est en traIn de ronger une société assoupie dans la décadence des valeurs et des sentiments et que la Révolution de 1789 ne va pas tarder à secouer violemment.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.04 WAT 2. Documentaires CDI 001527 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 44 Titre : Chardin Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1997 Description : 33 p. Résumé : En donnant une importance particulière au portrait, en insistant sur des détails, des attitudes et des gestes, Chardin réussit à transformer un décor familier, quotidien, banal, en une composition d'une vitalité et d'une poésie extraordinaires. Mais qu'il peigne des natures mortes ou des intérieurs, son intention ets toujours la même : transmettre la réalité dans son essence. La froideur apparente de ses tableaux, l'indifférence de ses personnages cachent la sensibilité pudique d'un artiste qui a choisi de donner toujours la priorité à la réalité de l'image, d'un homme délicat et surtout attentif à dissimuler les émotions.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 44. Chardin [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1997 . - 33 p.
Résumé : En donnant une importance particulière au portrait, en insistant sur des détails, des attitudes et des gestes, Chardin réussit à transformer un décor familier, quotidien, banal, en une composition d'une vitalité et d'une poésie extraordinaires. Mais qu'il peigne des natures mortes ou des intérieurs, son intention ets toujours la même : transmettre la réalité dans son essence. La froideur apparente de ses tableaux, l'indifférence de ses personnages cachent la sensibilité pudique d'un artiste qui a choisi de donner toujours la priorité à la réalité de l'image, d'un homme délicat et surtout attentif à dissimuler les émotions.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.04 CHA 2. Documentaires CDI 001528 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 45 Titre : Fragonard Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1997 Description : 33 p. Résumé : Fragonard (1732-1806) dessine et peint parce qu'il aime non seulement l'art, mais aussi la vie. Enfant de Paris et des Lumières, ami de Diderot, il n'a aucune sorte de préjugés. Il connaît bien la volupté et les femmes, leurs corps comme leurs couleurs, mais ses scènes galantes, ses sujets libertins ont l'habileté de n'être jamais vulgaires. Peintre de l'amour, des scènes galantes et de la frivolité, Fragonard est aussi un poète. Poète de la chair sans doute, poète du désir, mais poète tout de même.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 45. Fragonard [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1997 . - 33 p.
Résumé : Fragonard (1732-1806) dessine et peint parce qu'il aime non seulement l'art, mais aussi la vie. Enfant de Paris et des Lumières, ami de Diderot, il n'a aucune sorte de préjugés. Il connaît bien la volupté et les femmes, leurs corps comme leurs couleurs, mais ses scènes galantes, ses sujets libertins ont l'habileté de n'être jamais vulgaires. Peintre de l'amour, des scènes galantes et de la frivolité, Fragonard est aussi un poète. Poète de la chair sans doute, poète du désir, mais poète tout de même.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.04 FRA 2. Documentaires CDI 001529 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 46 Titre : Poussin Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1997 Description : 33 p. Résumé : Révéler une nouvelle dimension spirituelle, une harmonie suprême qui, dans la sagesse et la réflexion, comprennent à la fois la perfection sévère des formes et une sensualité mélacolique... Tel était l'objectif de Nicolas Poussin (1594-1665), peintre érudit inspiré par Titien et le Primatice, mais proche de l'idéal classique de Pierre Corneille et de la morale tourmentée de Blaise Pascal. Toute la peinture du XVIIe et du XVIIIe sicèle portera la marque de son influence.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 46. Poussin [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1997 . - 33 p.
Résumé : Révéler une nouvelle dimension spirituelle, une harmonie suprême qui, dans la sagesse et la réflexion, comprennent à la fois la perfection sévère des formes et une sensualité mélacolique... Tel était l'objectif de Nicolas Poussin (1594-1665), peintre érudit inspiré par Titien et le Primatice, mais proche de l'idéal classique de Pierre Corneille et de la morale tourmentée de Blaise Pascal. Toute la peinture du XVIIe et du XVIIIe sicèle portera la marque de son influence.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.04 POU 2. Documentaires CDI 001530 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 47 Titre : Mondrian Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1997 Description : 33 p. Résumé : Rigoureux dans sa pensée, dans son art comme dans sa vie, Piet Mondrian (1872-1944) choisit l'univers de la géométrie abstraite contre la tromperie des apparences, au-delà de tout sentimentalisme hypocrite. Selon lui, la représentation de la conscience doit dépasser les formes dictées par la passion ; elle doit fuir la poésie associée à l'utilisation émotionnelle de la couleur. L'artiste prend l'objet comme point de départ pour se diriger vers l'espace et l'abstraction, exprimant jusqu'au bout la nécessité d'extérioriser son inconscient et son vécu. C'est tout le contraire du cubisme.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 47. Mondrian [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1997 . - 33 p.
Résumé : Rigoureux dans sa pensée, dans son art comme dans sa vie, Piet Mondrian (1872-1944) choisit l'univers de la géométrie abstraite contre la tromperie des apparences, au-delà de tout sentimentalisme hypocrite. Selon lui, la représentation de la conscience doit dépasser les formes dictées par la passion ; elle doit fuir la poésie associée à l'utilisation émotionnelle de la couleur. L'artiste prend l'objet comme point de départ pour se diriger vers l'espace et l'abstraction, exprimant jusqu'au bout la nécessité d'extérioriser son inconscient et son vécu. C'est tout le contraire du cubisme.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.06 MON 2. Documentaires CDI 001531 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 48 Titre : Hogarth Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1997 Description : 33 p. Résumé : Dans cette Angleterre du XVIIIe siècle confuse et désordonnée, où les genres artistiques se limitent au paysage et à la chasse à courre, Hogarth (1697-1764) sent qu'il peut secouer cette platitude et trouver un moyen bien à lui de faire de la peinture. Grâce à la liberté de la presse, on commence à s'approcher d'une façon différente de la culture et des événepentes quotidiens. Hogath vuet utiliser son travail aritistique comme une feuille de journal. Il fut peut-être le premier vrai reporter, un insatiable faiseur d'images, un chroniqueur objectif de la réalité quotidienne de la ville par excellence d'alors, Londres. Entièrement dans l'air du temps, il ouvre la voir à la nouvelle école anglaise.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 48. Hogarth [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1997 . - 33 p.
Résumé : Dans cette Angleterre du XVIIIe siècle confuse et désordonnée, où les genres artistiques se limitent au paysage et à la chasse à courre, Hogarth (1697-1764) sent qu'il peut secouer cette platitude et trouver un moyen bien à lui de faire de la peinture. Grâce à la liberté de la presse, on commence à s'approcher d'une façon différente de la culture et des événepentes quotidiens. Hogath vuet utiliser son travail aritistique comme une feuille de journal. Il fut peut-être le premier vrai reporter, un insatiable faiseur d'images, un chroniqueur objectif de la réalité quotidienne de la ville par excellence d'alors, Londres. Entièrement dans l'air du temps, il ouvre la voir à la nouvelle école anglaise.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.04 HOG 2. Documentaires CDI 001532 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 49 Titre : Gauguin Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1997 Description : 33 p. Résumé : 1874, l'année de la première manifestation publique de l'impressionnisme. A cette époque, Gauguin (1848-1903) est un agent de change fortuné lorsque la passion de la peinture commence à le dévorer. Il s'en tiendra pourtant à une composition traditionnelle, à une orchestration rigoureuse des masses de couleur et à une densité de la matière qui révèlent une façon différente de voir la réalité. La question de fond sur le sens de l'existence qui le harcèle et résonne dans sa tête "D'où venons-nous? Que sommes-nous ? Où allons-nous ?" ne peut trouver de réponse que dans les formes et les couleurs de ses toiles.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 49. Gauguin [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1997 . - 33 p.
Résumé : 1874, l'année de la première manifestation publique de l'impressionnisme. A cette époque, Gauguin (1848-1903) est un agent de change fortuné lorsque la passion de la peinture commence à le dévorer. Il s'en tiendra pourtant à une composition traditionnelle, à une orchestration rigoureuse des masses de couleur et à une densité de la matière qui révèlent une façon différente de voir la réalité. La question de fond sur le sens de l'existence qui le harcèle et résonne dans sa tête "D'où venons-nous? Que sommes-nous ? Où allons-nous ?" ne peut trouver de réponse que dans les formes et les couleurs de ses toiles.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.05 GAU 2. Documentaires CDI 001533 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 5 Titre : Manet Type de document : document projeté ou vidéo Auteurs : Didier Baussy-Oulianoff, Auteur Editeur : Fabbri, 1989 Description : 1 vidéocassette VHS, 56 mn Résumé : Biographie de Manet (1832-1883) peintre français et présentation de son oeuvre.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 5. Manet [document projeté ou vidéo] / Didier Baussy-Oulianoff, Auteur . - Fabbri, 1989 . - 1 vidéocassette VHS, 56 mn.
Résumé : Biographie de Manet (1832-1883) peintre français et présentation de son oeuvre.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759 MAN 2. Documentaires CDI 001294 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 5 Titre : Manet Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1995 Description : 33 p. Résumé : Manet (1832-1883) impressionniste ? Une chose est certaine : à une époque où l'apparence prévaut sur la réalité, il apparaît comme le précurseur d'une nouvelle optique figurative. C'est l'un des premiers à avoir le courage de libérer la peinture des schémas traditionnels fondés sur la conviction de représenter la nature telle qu'on la voit, sans jamais tenir compte des émotions différentes qu'elle peut transmettre à chacun.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 5. Manet [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1995 . - 33 p.
Résumé : Manet (1832-1883) impressionniste ? Une chose est certaine : à une époque où l'apparence prévaut sur la réalité, il apparaît comme le précurseur d'une nouvelle optique figurative. C'est l'un des premiers à avoir le courage de libérer la peinture des schémas traditionnels fondés sur la conviction de représenter la nature telle qu'on la voit, sans jamais tenir compte des émotions différentes qu'elle peut transmettre à chacun.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.05 MAN 2. Documentaires CDI 001491 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 50 Titre : Renoir Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1997 Description : 33 p. Résumé : La peinture de Renoir (1841-1919) semble couler de source, pourtant elle a nécessité une longue période de travail et de recherche. L'artiste tendait à s'approcher de la vérité des apparences en libérant la peinture de la vieille convention du clair-obscur... Pour Renoir, comme pour tous les impresionnistes, la vérité optique de la représentation est d'autant plus essentielle qu'elle est toujours associée à un sentiment qui réinvente et filtre poétiquement les images mêmes de la réalité. L'air, la lumière, les choses sont un tout indissociable ; préférant ce qui vit, palpite et fait palpiter, Renoir donne un coup de pouce fondamental à la modernisation de la peinture européenne, qui apprend à voir et à représenter la nature autrement.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 50. Renoir [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1997 . - 33 p.
Résumé : La peinture de Renoir (1841-1919) semble couler de source, pourtant elle a nécessité une longue période de travail et de recherche. L'artiste tendait à s'approcher de la vérité des apparences en libérant la peinture de la vieille convention du clair-obscur... Pour Renoir, comme pour tous les impresionnistes, la vérité optique de la représentation est d'autant plus essentielle qu'elle est toujours associée à un sentiment qui réinvente et filtre poétiquement les images mêmes de la réalité. L'air, la lumière, les choses sont un tout indissociable ; préférant ce qui vit, palpite et fait palpiter, Renoir donne un coup de pouce fondamental à la modernisation de la peinture européenne, qui apprend à voir et à représenter la nature autrement.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.05 REN 2. Documentaires CDI 001534 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 51 Titre : Michel-Ange Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1997 Description : 33 p. Résumé : Sculpteur, peintre, architecte et poète, Michel-Ange (1475-1564) était tout cela à la fois, mais se refusait à être reconnu comme peintre. C'est pourtant avec lui que meurt le monde de la peinture de la Renaissance et que commence l'ère de la peinture moderne. Au mépris des convenances artistiques et sociales, il a une conception nouvelle de l'artiste, comme génie et créateur de mondes où la figure humaine a prédominance absolue, où la beauté virile est la confirmation du précepte biblique qui veut que l'homme soit fait à l'image de son Créateur. Le sens de son oeuvre peint, comme de son oeuvre sculpté, se concentre sur le grand drame de l'existence humaine : la mort et le salut. Méditation tragique et fascinante qui fait de Michel-Ange le précurseur de l'art et de l'artiste modernes.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 51. Michel-Ange [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1997 . - 33 p.
Résumé : Sculpteur, peintre, architecte et poète, Michel-Ange (1475-1564) était tout cela à la fois, mais se refusait à être reconnu comme peintre. C'est pourtant avec lui que meurt le monde de la peinture de la Renaissance et que commence l'ère de la peinture moderne. Au mépris des convenances artistiques et sociales, il a une conception nouvelle de l'artiste, comme génie et créateur de mondes où la figure humaine a prédominance absolue, où la beauté virile est la confirmation du précepte biblique qui veut que l'homme soit fait à l'image de son Créateur. Le sens de son oeuvre peint, comme de son oeuvre sculpté, se concentre sur le grand drame de l'existence humaine : la mort et le salut. Méditation tragique et fascinante qui fait de Michel-Ange le précurseur de l'art et de l'artiste modernes.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.03 MIC 2. Documentaires CDI 001535 Disponible
Titre de série : Regards sur la peinture, 52 Titre : Dali Type de document : texte imprimé Auteurs : Corinne Pineau, Auteur Editeur : Fabbri, 1998 Description : 33 p. Résumé : Il s'amusait à dissoudre des billets de banque dans du whisky. Il détestait les épinards, raffolait des mollusques et du chocolat. Ce qui est comestible était pour lui lié au concept de la beauté. Il matérialise en les peignant, les sujets de ses cauchemars. Les grillons, le sang, les excréments le terrosisent depuis l'enfance... Lorsqu'il extériorise ses angoisses et ses délires à travers l'art, il ne les craint plus. On a aussi beaucoup parlé de son mauvais goût, mais on ne peut nier la maestra formidable de beaucoup de ses oeuvres, leur ironie érudite, leur conception tragi-comique. Son talent surréaliste s'exprime dans la peinture, la sculpture, l'écriture et le cinéma. Dali (1904-1989)... sans doute le peintre le plus populaire du XXe siècle.
Nature du document : documentaire Regards sur la peinture, 52. Dali [texte imprimé] / Corinne Pineau, Auteur . - Fabbri, 1998 . - 33 p.
Résumé : Il s'amusait à dissoudre des billets de banque dans du whisky. Il détestait les épinards, raffolait des mollusques et du chocolat. Ce qui est comestible était pour lui lié au concept de la beauté. Il matérialise en les peignant, les sujets de ses cauchemars. Les grillons, le sang, les excréments le terrosisent depuis l'enfance... Lorsqu'il extériorise ses angoisses et ses délires à travers l'art, il ne les craint plus. On a aussi beaucoup parlé de son mauvais goût, mais on ne peut nier la maestra formidable de beaucoup de ses oeuvres, leur ironie érudite, leur conception tragi-comique. Son talent surréaliste s'exprime dans la peinture, la sculpture, l'écriture et le cinéma. Dali (1904-1989)... sans doute le peintre le plus populaire du XXe siècle.
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Cote Section Localisation Code-barres Disponibilité 759.06 DAL 2. Documentaires CDI 001536 Disponible